Итак, я сегодня здесь для того, чтобы поговорить о процедурной генерации. Что это такое и почему это актуально сегодня. Я этим занимаюсь около 30 лет, и это то, где есть научное искусство.

Все мы, даже не понимая этого сознательно, следуем правилам. И это то, о чем я буду говорить сегодня. Это на фоне нас, всего происходящего. Подумайте например, о картинах художника Консте́бля. Это прекрасная сцена, выполненная художником, на которой изображена настоящая жизнь, с множеством неуловимо подчеркнутых мелочей. Это очень насыщенная картина, но внутри неё большое количество правил. Подумайте о деревьях на картине, и заметьте, как ветви отделяются от ствола, как часто они это делают, о листьях, о цветах парка, о всех этих деталях, что делает это все таким - как людей, так и деревья. Когда Консте́бль подсознательно действовал в соответствии со всеми точно такими же правилами, когда рисовал это, и делал так потому, что это бы выглядело странно, если бы было бы не так, так как люди очень хороши в том, чтобы замечать неестественные вещи, которые выглядят неправильно и нарушают эти правила.

Представьте инструменты художника, кисть. Здесь много физики в кисти, когда рисуется картина - нажим (?); моторика перемещения; места, где художник отпускает кисть от картины. И он создает красивую картину своим под контролем. Представьте настоящие инструменты художника, его пакет - сейчас много их используется, в том числе и физические. Разработка на этих пакетах точно имитирует то, что раньше делал художник с обычной кистью, и делал это художник точно таким же способом. Что происходит в компьютере, когда он симулирует эти правила - массивы точек возникают. Точнее, каждая точка появляется с случайной позиции.

Представьте, что это происходит с облаками, когда каждая точка является частью облака; или холмов. И что происходит, когда мы воздвигаем горы земли, чтобы создать ландшафт точно такой же, какой мы можем представить, такой же, какой был показан художником Консте́блем. Представьте, что меняет свое положение переключатель, и включается, но на этот раз рисуются деревья, и система работает по правилам, заставляя ветви не пересекаться, или чтобы деревья не были слишком близко. И теперь представьте, что художник создал много таких ландшафтов, смотря на них и дорабатывая до тех пор, пока они не будут выглядеть как настоящие. Мы можем собрать все вместе и строить так, как художник делал это по своим правилам, и потом представить, что мы создаем картину также, как художник, но уже по известным правилам.

Художник может посмотреть на картину и сказать, что здесь что-то не так и надо доработать. И вы можете использовать это, чтобы улучшить правила, и в конце концов вы придете к тому, что будет такой набор правил, который понравится этому конкретному художнику.

Может вы знаете, что я занимаюсь созданием игр очень длительное время, и есть фантастическая вещь, являющейся способом приближения к тому, о чем я говорю, - это процедурная генерация. Она используется для того, чтобы создавать окружение, в которой происходит игра. Огромные пространства для исследования, которые создаются случайным образом, и великая вещь что все что вам для этого нужно, это хранить данные правила, кроме одной очевидной проблемы. Если вы будете делать это много раз, то вы получите разные результаты на каждом новом запуске. И это магический путь математики, когда множество чисел последовательности, которые этот человек, Леонардо Фибоначчи, предложил такую последовательность чисел в своей книге 8 столетий назад, в 1202-м году. И даже не он открыл последовательность чисел, которая была названа в честь его, он ссылался на более раннего, к сожалению неизвестного, индийского математика, кто пришел к этой идее.

Это последовательность чисел, к которой вы придете, если возьмете два числа, скажем 123 и 456, сложим их вместе, что создаст следующее число последовательности. И вы продолжите делать это, закончив случайной последовательностью, и она будет выглядит намного больше, и теперь представьте, что вы видите только каждые последние три цифры каждого числа. Они выглядят весьма случайными, и смысл в том, что подумайте, бросаю кости и как будто я знаю все номера, которые выпадут в будущем. И прекрасная вещь в этом то, что эта последовательность определяется первыми двумя числами, которые мы называем seed. Другими словами, от этого seed идет последовательность чисел настолько длинная, насколько вы хотите, и их там столько, сколько вам захочется. И они всегда будут одними и теми же, если вы начнете с одного и того же seed.

В первой игре, Elite, которую на написал ещё в университете с коллегой, в ней использовалось это, что создавало большие галактики целиком, генерируя имена планет, их позиции, позиции звезд, их правительства, экономики. И это очень богатый инструмент, и все это было создано забесплатно, даже имена. Я помню, как мы искали, как можно сделать так, чтобы имена были произносимыми, и по существу, мы использовали фонемы. И также я помню прекрасный парад галактик, на которые мы смотрели. И мы отклоняли односторонние галактики, или у которых были большие пробелы, или если они выглядели неправильно. Мы могли созадвать последовательности, чтобы описать их, потому что они также были основаны на правилах. И если там есть правила, откуда возникают образы, и как работает искусство, когда оно чувствуется правильным.

Процедурная генерация используется до сих пор, игры типа Майнкрафта используют её очень и очень успешно. Но также есть и плохая процедурная генерация. Мы можем видеть города, которые уходят в никуда, мы можем видеть слишком упрощенные правила и паттерны, которые слишком очевидно сгенерированы компьютером. И проблема в том, что это по существу плохое искусство, если позволите. Они не идут в соответствии процедурной генерацией. Но если вы подумаете о ранних формах процедурной генерации, например обои, когда выполнялась повторение паттерна художником, который рисовал картину своим образом, что прятало факт того, что это было сделано вместе. Но это начиналось повторяться, перегружая правила. Но было какое-то фундаментальное правило, которое нельзя было скрыть. Но в цифровом мире намного больше гибкости, где художник сделать может намного больше. Если позволите, плохая процедурная генерация не чувствует любви художника.

Это путь, которым мы можем создавать целые планеты. Потрясающая вещь с этим это то, что мы можем с ними делать. Я все ещё думаю, что это похоже на то, что вы приходите в магазин, и ищите Blue Ray за 10 пенни или новую брендовую машину за 10 фунтов, и это слишком хорошо, чтобы быть правдой. Это то, чем я занимаюсь 30 лет, но не нашел своего улова.

Итак, это просто создать сферы поверхность Луны и проверить. Другая хорошая вещь, что для миров, подобных Земле, художник видит множество различных областей - тропики, море, ... и видит. что выглядит правильно, а что нет. Мы начинаем континентов, созданных тектоникой планет, строим горы, далее создаем воду, добавляем растения, облака. Вы видите облака в турбулентности над горами. Но что ещё мы можем делать, это использовать разнообразие, использовать науку, мы знаем, где холодные области, лед, нам наука это подсказывает. Также мы знаем граничные значения, мы видим тени и снег, мы знаем, как это выглядит из космоса, мы знаем, как это выглядит на земле. И это фантастика. Мы также можем разнообразить, мы можем наклонить планету, охладить, и видеть, как она меняется в узком диапазоне, становясь обитаемой и активной. Наши художники создают множество правил, но мы также можем применить эти правила для инопланетных миров, как это видно здесь. Мы знаем химию инопланетных миров, и из этого мы получаем цвета исходя из известных элементов и соединений, которые там есть. И художник может смотреть на это и сказать, что это не выглядит правильно, и мы можем использовать это, чтобы понимать, что в этом неправильного, дважды проверяя научные правила и пытаясь понять, почему и что не так, может неправильная атмосфера.

Странные правила есть в мире тоже. Но представим Пикассо. Мы все можем узнавать работы Пикассо, и это не узнавание конкретных картин. Мы знаем, как он рисует линии, как он перемешивает элементы мира, так как он это делает очень одинаковым способом. И когда вы смотрите на это, вы понимаете, что это Пикассо. Люди, которые специалисты в Пикассо, они могут повторить почти точно также то, что он рисовал. Потому что они знают правила Пикассо, и как они менялись во времени. Пикассо не думал, что следует этим правилам, но он это делал, и поэтому мы можем его узнавать. Голубой период, кубизм, и все остальное.

Резюмируя. Это искусство науки, это потрясающая вещь в руках художника. Посмотрите на место, где мы находимся. На арки, на коробки и все остальное. Это прекрасно. И они следуют правилам. И они прекрасны потому, что следуют правилам.

Спасибо всем большое.